Embates éticos no cinema de Padilha
Cenas de "Robocop", dirigido pelo brasileiro José Padilha, em cartaz nos cinemas
Diretor faz de Robocop uma extensão de “Tropa de Elite”, na sua visão sobre política e segurança
A violência se dissemina pelo mundo e, em alguns países, como o Brasil, ganha projeção de impossibilidade de controle. Para combater a criminalidade, os governos apostam na tecnologia, a qual, por sua vez, está cada vez mais íntima do cidadão, que passa a ser o único verdadeiramente fiscalizado.
Estou entre aqueles que defendem um investimento radical na educação como a única viabilidade para avançar um país, reduzir-lhe os problemas sociais e combater a violência. Mas educação é uma palavra que os políticos, de modo especial o político brasileiro, nem quer ouvir. Então, aposte-se em investir no aparato à segurança pública. Afinal, o tema dá votos.
Segurança pública. Esse é, aparentemente, o tema central de "Robocop", a nova versão do clássico sci-fi feito em 1987 pelo holandês Paul Verhoeven, cuja legião de fãs a defende e protege de "remakes". Revisado agora, percebe-se que esse "Robocop" ficou datado, vinculado à sua época de realização, durante a qual tinha o conservador Ronald Reagan como presidente dos EUA.
Mas, o novo "Robocop" vai muito além do tema segurança pública. A cargo do brasileiro José Padilha, o filme tem em seu antecessor apenas uma referência.
Padilha descartou o roteiro oferecido pela MGM e confeccionou um outro, e, neste, embutiu temas que o formalizam como uma extensão de seus dois filmes brasileiros,
"Tropas de Elite 1 e 2", e o robustece com fundamentais temas da atualidade, como a função do Estado, a perda do controle da criminalidade, a indústria armamentista, a manipulação da opinião pública pela imprensa, as questões morais e éticas que envolvem tecnologia, genética e robótica, além de outros subtemas igualmente oportunos, como a terceirização do sistema de segurança via mecanização por robôs, já, de certa forma, utilizados nas guerras externas pelos EUA.
Basicamente, esse roteiro atualiza "Robocop" para este início de século XXI e projeta os seus temas no contexto de um futuro muito próximo para a sociedade humana. Assim, o roteiro estipula os acontecimentos no ano de 2028 - daqui a 14 anos.
O mundo, é óbvio, caso não aconteça uma hecatombe, ainda carregará esse fardo da violência. Para os roteiristas, a violência também estará configurada com os velhos e conhecidos conflitos políticos, como a intervenção militar norte-americana nos países do Oriente - o palco agora é o Irã, ocupado por drones, em nome da perseguição aos grupos terroristas.
E, como cura para o mal, a oferta da tecnologia robótica. Neste cenário, a Omni Corporation, líder mundial em tecnologia robótica, tenta criar um robô capaz de controlar a violência e conquistar a aceitação popular. Para tanto, nada como combinar homem e máquina.
A oportunidade surge quando o honesto policial Alex Murphy (Joel Kinamann) fica à beira da morte. A partir dessa trama, o filme de Padilha discute as questões morais e éticas do uso da tecnologia pelas grandes corporações. O Dr. Norton, criador do Robocop, interpretado por um excelente Gary Oldman, dá voz ao fato de a ciência nunca ter dinheiro suficiente para desenvolver suas pesquisas. Norton oscila como o cientista que trafega entre a criação do bem e a vilania.
Mas, nenhum dos personagens é mais vilão do que Raymond Sellars, o presidente da Omni Corp, que expressa o empresário da tecnologia, corrupto, insaciável, sem escrúpulos. Para ele, Murphy é apenas um modelo que pode ser vendido como a solução para a segurança mundial. O homem na máquina pouco importa, contanto que seja um sucesso de vendas.
Personagens
No processo de criação do personagem, uma das grandes figuras é o jornalista Pat Novak (Samuel L. Jackson), apresentador de um programa de televisão (uma versão tecnologicamente mais avançada do que os programas policiais que salpicam as televisões). É dali que ele manipula a opinião pública.
Ao condenar a violência e defender o uso de drones e robôs, Novak, não é nada mais do que o patriota defensor da automação da polícia, sem, no entanto, analisar a situação em seus mais variados contextos, incluindo os éticos.
Claro, Padilha sabe que a imprensa é o mais importante veículo de informação da sociedade. Mas, assim como os outros setores, não está igualmente isenta de erros. E a televisão é o seu instrumento mais poderoso. O "Robocop" de José Padilha, no entanto, falha em apenas passar pela busca ao humanismo, sem a devida força.
Certamente, a forma mais correta de combate à violência é o investimento no próprio homem. Mais propriamente, em sua educação, no seu desenvolvimento como um ser humano consciente de si e de suas oportunidades e responsabilidades no mundo no qual ele vive. Esse direcionamento, no entanto, fica à beira do caminho.
Lamente-se, também, que Padilha tenha optado por um final que não corresponda, em 100%, aos temas que o filme desenvolveu em mais de duas horas de duração. Busca, no entanto, a ironia com o patriotismo norte-americano. Mas isso não fica muito claro e dá a aparência de que os EUA são mesmo os guardiões da liberdade. É evidente que o cineasta não se prestaria a isso.
Entendo, e quero entender assim, esse desfecho, como uma grande ironia. Mas não resulta em impacto. E um filme precisa de um final que mexa com o espectador. Do que jeito que está lá, até puxa a reflexão, mas sobra a decepção, no sentido de que falta algo mais poderoso.
"Robocop" é, assim, um bom filme, mas poderia ter sido uma obra de maior imponência, de grande impacto com suas discussões filosóficas sobre o homem, a sua sociedade e a ciência. Tudo estaria nota 10 com um desfecho que realmente estivesse à altura do "Robocop" de Padilha.
Pedro Martins Freire
Crítico de cinema
Fonte: Diário do Nordeste
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